( A propósito de A Senhora
Rattazzi de Camilo Castelo Branco)
“Guarda-te de homem que não fala, de mulher que faz versos e de cão que
não ladra”.
Em Carta
de Guia de Casados, da autoria de D. Francisco Manuel de Melo, obra
importante para o conhecimento da história social do nosso século XVII,
deparamos com o conceito do escritor sobre a educação das mulheres e sobre o
papel que lhe deve incumbir na sociedade. Resume-se este ao serviço doméstico
como dona de casa, esposa e mãe: “Criou-as Deos fracas, sejam fracas; oxalá
façam o que são obrigadas, não lhes quero pedir mais que a sua obrigação”.
No que à sua educação diz respeito, tudo se
resume à absoluta concordância do autor com a expressão popular “ Deus nos
livre de mula que faz him e de mulher
que sabe latim” que concretiza com o seguinte episódio: “ Confessava-se uma
mulher honrada a um frade velho e rabugento; e como começasse a dizer em latim
a confissão, perguntou-lhe o confessor: - ‘Sabeis Latim? ‘ Disse-lhe: - ‘Padre,
criei-me em mosteiro’. Tornou-lhe a perguntar: - ‘Que estado tendes? ‘
Respondeu-lhe: -‘Casada’. A que tornou: - ‘Donde está vosso marido? ‘ – ‘Na
Índia, meu padre’ (disse ela). Então com agudeza repetiu o velho: - ‘Tende mão,
filha: sabeis latim, criastes-vos em mosteiro, tendes marido na Índia? Ora
ide-vos embora, e vinde cá outro dia, que vos é força que tragais muito que
dizer, e eu hoje estou com muita pressa”.
Organizado em cartas como a obra anterior,
surge, no século XVIII, época da vigência do Iluminismo, o livro do árcade Luís
António Verney intitulado Verdadeiro
Método de Estudar, considerado por António Sérgio “ a maior obra de
pensamento que se escreveu em português”. Abrange ele matérias como a
Linguística, a Oratória, a Poesia, a Filosofia, a Estilística e a Pedagogia. Com
ele pretende Verney criticar a orientação escolástica dos estudos e orientá-los
no sentido da utilidade que poderiam assumir, tanto no que dizia respeito à
República como à Igreja.
Na décima sexta carta, dedicada à educação
das mulheres, defende-a convictamente, na certeza de que estas “discorrem tão
bem como os homens”. Além disso, sendo elas as primeiras educadoras dos seus
filhos, é de toda a conveniência que saibam o que dizem. Também como esposas a
instrução lhes é útil, como explicita na seguinte passagem: “ Persuado-me que a
maior parte dos homens casados que não fazem gosto de conversar com suas
mulheres, e vão a outras partes procurar divertimentos pouco inocentes, é
porque as acham tolas no trato; e é este o motivo que aumenta aquele desgosto
que naturalmente se acha no contínuo trato de marido com mulher. Certo é que
uma mulher de juízo exercitado saberá adoçar o ânimo agreste de um marido
áspero e ignorante, ou saberá entreter melhor a disposição de ânimo de um
marido erudito, do que outra que não tem estas qualidades”.
Se, anteriormente ao século XX, a mulher
instruída era vista como invasora de território reservado ao homem, o caso
agravava-se quando ousava com ele competir no manejo da pena. A tal se atreveu,
no século XVIII, a Marquesa de Alorna, considerada a Madame de Staël portuguesa
e que nos legou as suas Obras Poéticas,
em seis volumes, onde deixa transparecer características estéticas de uma
sensibilidade romântica. Alexandre Herculano haverá de lhe ficar reconhecido
pelo magistério que exerceu no seu famoso salão e cujo principal discípulo foi
o poeta pré-romântico Filinto Elísio.
Não fossem as circunstâncias conhecidas da
vida de Ana Plácido, companheira de vida e de infortúnios de Camilo Castelo
Branco, teria ela provavelmente ocupado um lugar de destaque nas letras da
época. Colaboradora de jornais e revistas, cultivou a poesia e foi autora de
dois romances, sendo o mais conhecido Luz
Coada por Ferros que, como o título indicia, foi escrito nos dias que
passou encarcerada com o escritor na Cadeia da Relação do Porto. Esta sua
actividade literária terá sido estimulada pelo próprio novelista e tê-la-á
feito abortar a falta de disponibilidade mental causada por múltiplos
desgostos.
Terá sido esta mulher, por razões
sentimentais, uma excepção ao modo como o homem de Ceide encarava as mulheres
escritoras. A ilustrá-lo, apoiemo-nos na polémica pessoal que o envolveu com
uma princesa francesa, descendente dos Bonapartes pelo lado materno, mulher de complexa,
aventurosa e faustosa existência, com um “currículo” donde sobressai o facto de
ter sido amante de Victor Hugo. Dedicou-se ao jornalismo e à literatura e
visitou vários países, entre os quais Portugal, onde fez “estragos” e gerou controvérsias.
Aqui pretendeu impor-se como escritora, cultivando amizades nos meios sociais,
políticos e artísticos, tendo sido famosas as recepções em que tudo fazia para
insinuar-se e ganhar notoriedade a qualquer preço.
Não terá conseguido os seus intentos.
Despeitada, publicou o livro Portugal à
vol d’oiseau, resultante das duas viagens que fez ao nosso país em 1876 e
1879, traduzido em 1881 com o título Portugal
de relance. Nele faz a autora considerações críticas que atingem vários
alvos: o clero (para ela representado pela figura do Padre Amaro de Eça), a
história de Portugal, a política e seus destacados membros, o jornalismo, a
vida íntima dos portugueses, a aristocracia, o sector hoteleiro (refere que os
hotéis de Lisboa têm ratos e percevejos), a literatura em que são zurzidos,
entre outros, Herculano, Castilho, Bulhão Pato, Júlio Dinis, Mendes Leal
e…obviamente, Camilo.
Quem conhece o carácter quezilento e irascível
do escritor, a sua tendência a entrar, por tudo e por nada, numa boa polémica,
compreenderá que lhe seria impossível não sair a terreno para defender a sua
dama, neste caso a sua obra, encabeçando a legião dos esperados contestatários.
Assim, publica em 1880 o folheto A
Senhora Rattazzi em cujo preâmbulo, a reboque de D. Francisco Manuel de
Melo (“ Mulheres doutoras, autoras e compositoras dava-as o diabo”) exprime a
sua opinião sobre as mulheres escritoras. Estaria a pensar em Les Femmes Savantes de Molière?
“ Mulher escritora, por via de regra pouco
exceptuada, é um homem por dentro. O coração, que lhe devia ser urna de
suavíssimas lágrimas, faz-se-lhe botija de tinta; e as doces penas da alma
metalizam-se-lhe aguçadas em penas de aço. O fuso de Lucrécia e da rainha Berta
desfez-se em canetas. Em vez de tecerem o seu bragal, urdem intrigas. (…)
Não há feminilidades que se respeitem desde
que a mulher se masculiniza, e, como escritora virago, salta as fronteiras do
decoro, sofraldando as espumas das rendas até à altura da liga azul-ferrete.
[…] Eu, criado no velho noticiário, tendo
de anunciar o produto duma dama dado à luz, antes quisera, em vez dum livro
bom, anunciar um menino robusto. Acho muito mais simpática a feminilidade de
mães pálidas, com olheiras, emaciadas, que aconchegam dos seios exuberantes a
criancinha rosada, recém-nascida. Não me comove nem alvoroça o espectáculo de
uma autora que se remira e envaidece na brochura que deu à luz, obra entre
cinco e sete tostões – 740 réis com estampilha. Por isso, antes quero noticiar
um menino robusto que um oitavo
compacto”.
No corpus
do texto polémico, Camilo regista e contesta as várias barbaridades contidas
numa publicação cujo título sugere a superficialidade das abordagens feitas. A
terminá-lo, regista:
“Vence-me o tédio; mas não me punge o
remorso de ter lido 415 páginas. Tenho, porém vergonha de que um ou outro
português, desnacionalizado por despeitos pessoais e políticos, se compraza de
ver os seus conterrâneos enxovalhados pela srª Rattazzi, cuja maledicência é
notoriamente europeia. O seu renome de estilista desbragada sem cerimónia
ganhou-o em Itália e Paris a ponto de lhe imputarem as brochuras crapulosas do
infame bandido Vésinier, um corcunda petroleiro que espingardearam em 71”.
Que escreve a princesa escritora sobre
Castelo Branco? Pouco mais do que isto: “ Todos os romances do solitário de S.
Miguel de Ceide contêm infalivelmente um tipo de brasileiro, uma rapariga que
se recolhe a um convento, um fidalgo de província e um romântico apaixonado e
transparente. É invariável como a chuva e o bom tempo. De forma que o primeiro
romance que se lê do Sr. Branco parece muito interessante, o segundo acorda
reminiscências, e o terceiro adivinha-se; o quarto sabe-se de cor, volta-se a
página sabendo-se o que vai passar-se. É uma galeria de personagens que
raramente se renova, como a dos museus de figuras de seda”.
Esta opinião remete para a de Miguel Torga,
constante de entrada de Outubro de 1937: “ Este Camilo, com o devido respeito,
lembra-me sempre uma romaria…
Muita gente, muito vinho, música, a
procissão com o Brasileiro que paga tudo à vara do pálio, a missa, o sermão, a
menina que comunga, o homem da vermelhinha, o jantar na Residência, e o arraial
à noite, com foguetes de lágrimas, onde se acaba tudo aos tiros e às facadas”.
Diário I
